فرقة خالد ابوحشي للفنون المسرحية والإنشاد و الاستعراض

مهرجان المسرح الاحسائي التجاري , المسرح الاحسائي , مسرح الأحساء , جمعية الثقافة والفنون بالأحساء , بالدمام , بالرياض , بجدة , بالطائف , المسرح السعودي , الخليجي .

من مسرحة ( أصوات الطبيعة من حولنا ) للكاتب المؤلف / خالد ابوحشي , إخراج المخرج بالمسرح القومي الأستاذ / عباس منصور , إنتاج و توزيع مؤسسة خالد صالح ابوحشي للإنتاج والتوزيع الفني بالاحساء , ثاني مسرحية لفرقة خالد ابوحشي للفنون المسرحية والإنشاد والاستعراض .

المسرحية :

تحاكي أصوات الطبيعية من حولنا , كيفية نشوء الصوت الطبيعي , و عملية أصداحة أو أصدارة بعملية ( التصويتات ) , أصوات الطبيعة في الريف , وفي الصحراء و في المناطق الجبلية , و في الجو و في الفضاء , عمد المؤلف لهذه المسرحية / خالد ابوحشي , على ترجمة الأصوات و ما ينطبق عليها من أصوات الموسيقى المعزوفة , أي موسيقى الطبيعة , وموسيقى البشر الطبيعية , فالعصفور و الغنم بأمكانهم الغناء على موسيقى الخضراء للكمنجات , و على هذا النحو , جانس المؤلف لهذه المسرحية خصائص الصوت مع خصائص أصداح الصوت من الآلات الموسيقية , في عمل مسرحية أكاديمي راقي , و مقاييس الصوت على الطبيعة والعزف لالآت الموسيقية , لها نفس النوت الموسيقية التي تعزف على لآلات الموسيقية , حتى الخامات للصوت تتشابه في حد ذاتها بين أصوات الآلات الموسيقية و أصوات الحيوانات الطبيعية , أنها ( فانتازية مسرحية ) متحررة و مقيدة لقانون العلم الصوتي , المشترك بين الآلات الموسيقية و أصوات الحيوانات الطبيعية و أصوات الطبيعة من حولنا . 

الفنانة مريم الغامدي تسرق حقوق مؤسستنا

هذا هو الألبوم المسروقة حقوقه من مؤسسة خالد صالح ابوحشي للإنتاج والتوزيع الفني بالإحساء , و السارقة الفنانة مريم الغامدي , مؤسسة الريم بالرياض .

 أسم المصنف المنتهك : ( تترات ) من سلسلة الموسيقى التصويرية – الجزء الأول .

أسم الفنان : خالد أبوحشي .

المؤسسة المنتجة و الموزعة : مؤسسة خالد صالح أبوحشي للإنتاج و التوزيع صوتي - مرئي .

فسح رقم : 105

تاريخ الفسح : 9/1/1428هـ

جهة الفسح : إدارة مطبوعات الدمام

نوع التعدي : نشر محتويات الألبوم المذكور , كموسيقى تصويرية , في مسلسل أنا وانت والانتر نت , إنتاج / مؤسسة الريم.

المخالفة : 0 الأنتهاك )

1- النشر للألبوم المذكور بدون أخذ الموافقة الخطية, أو التعاقد مع المؤسسة المنتجة لهذا الألبوم .

2- عدم ذكر الحق الأدبي و أسم هذا الألبوم , في تتر المسلسل , وعدم الإشارة إلى مؤلفة , وعدم الإشارة إلى أسم المؤسسة المنتجة لهذا الألبوم .

3- عدم الحصول على الحقوق المالية , مقابل الاستفادة من المصنف .

4- عدم الأستجابة حين المخاطبة , جراء هذا الأنتهاك .

جميع أطقم العمل , لمسلسل / أنا وأنت والأنتر نت , و المنتجة / مريم الغامدي , في مؤسسة الريم للإنتاج الفني , لم يكن لديهم أدنى فكرة , بأنهم يقدمون على انتهاك , حقوق هذا المصنف المذكور , عندما أرادوا أن يستخدمن محتواه , ويستفيدون منه في مسلسلهم !!!.

أنني كمنتج لهذا المصنف , عندما شاهدت المسلسل , أنا وأنت والأنتر نت , فرحت كثيرا بالمشاركة في المسلسل , بهذا المصنف ولكن , لم يكن لدى الفنانة المنتجة /مريم الغامدي , فكرة بأن هذا المصنف محمي , بحقوق الملكية الفكرية , كما أن الانتهاك لهذا المصنف , يؤكده : عدم ذكر اسمه و أسم الفنان و أسم المؤسسة المنتجة له , في تتر المسلسل ( كحق أدبي – أدني - ) مقابل الاستفادة من محتويات المصنف هذا ,

رأيت في تتر المسلسل أميل الفنانة مريم الغامدي , ثم بعثت لها أميل , أخبرها بالموضوع : بأنه أعتدي على مصنف فني , أنا الفنان لذلكالمصنف , والمنتج له و أنني أطلب , برد أعتبار لي , باسباب الانتهاك لمصنفي .

ومما يزيد الطين بلة : أن هذا المصنف المنتهك مذكور , في تتر المسلسل بأسم / إبراهيم الدخيل !!.

لم ترد عليا الفنانة المنتجة / مريم الغامدي حتى يومنا هذا , فماهي الوسيلة إذاً ؟ .. وأنا أريد أن أقدم بدعوى ,على الفنانة مريم , و قبل ذلك … أريد أن أتحقق من الموضوع بنفسي , .. وأول سبيل لي هو : أثارة موضع الانتهاك لمصنفي هذا.

أن جميع أوراق الدعوى ,التي سوف أرفعها , على الفنانة مريم الغامدي , في يدي و يخولني قانون , الحقوق وحماية الملكية الفكرية , والحقوق المجاورة لها , يخولاني بذلك ,وهي تتأتي بهذه المقتطفات , من نظام حقوق الملكية الفكرية:

أقتباس:

بالنسبة للبلاغات فيكتفى بالتالي:
أ‌- اسم و عنوان و رقم هوية و وسيلة الاتصال بالمُبلغ.
ب‌-  شرح موجز عن موضوع المخالفة.
ت‌-  مكان و عنوان موقع المخالفة.
و يعطى المتقدم رقم للمستندات التي قدمها للإدارة، و يكتب على مذكرة المراجعة رقم و تاريخ المعاملة أو الشكوى و رقم تحويلة القسم المحالة له المعاملة، و يمكن لصاحب الحق المتابعة مع القسم المختص عن تطورات قضيته أو معاملته. بعد إحالتها إلى لجنة النظر بالمخالفات، يعطى المتقدم رقم و تاريخ الإحالة لمتابعة موضوعه مع اللجنة.عند صدور قرار لجنة النظر بالمخالفات، يقوم رئيس اللجنة بإبلاغ الإدارة العامة لحقوق المؤلف بالرياض و من ثم تقوم الإدارة بكتابة خطاب لصاحب الحق يفيد بقرار اللجنة و يضمن الخطاب الإفادة بأنه يحق لمن صدر ضده القرار أن يتظلم من القرار أمام ديوان المظالم (القضاء الإداري في المملكة العربية السعودية)، و يعطى صاحب الحق نسخة من قرار اللجنة. أما إذا كان مقدم الشكوى قد تقدم بها عن طريق أحد فروع الوزارة في مدن و محافظات المملكة، فيتم إبلاغ الفرع كتابياً مرفقاً به قرار اللجنة لإبلاغ الشاكي بمضمونه لإعطائه نسخة منه.

 في حال

الحقوق المالية :

4 – جميع أشكال الاستغلال المادي للمصنف بوجه عام بما في ذلك التأجير التجاري المسموح به.
ثانياً : يتمتع مؤلفو المصنفات الأدبية والفنية ومؤدوها ومعدوها ومنتجو التسجيلات السمعية وهيئات الإذاعة بحقوقهم المالية وفق ما توضحه اللائحة التنفيذية.
( وانني لم أتنازل عن حقوق مصنفي المنتهك )

3– نقل المصنف إلى الجمهور بأي وسيلة ممكنة، مثل العرض، أو التمثيل أو البث الإذاعي ، أو عبر شبكات المعلومات.

أقتباس :

التنازل عن الإنتاج المستقبلي :

التحفظية والمستعجلة عند وقوع تعد على المصنف، وله الحق في المطالبة بالتعويض عن نصيبه لقاء الضرر الذي لحقه بسبب التعدي.

حقوق التمثيل والأداء العلني:
يتمتع مؤلفو المصنفات المسرحية والمسرحيات الموسيقية والمصنفات الموسيقية أو من يمثلهم بحق التصريح:-
1 – لتمثيل مصنفاتهم أو أدائها علنا بما في ذلك التمثيل والأداء العلني بكل الوسائل أو الطرق.
2 – لتثبيت أو نقل تمثيل أداء مصنفاتهم إلى الجمهور بكل الوسائل.

حق التتبع : 

يتمتع مؤلفو مصنفات الفن التشكيلي الأصلية ومؤلفو المخطوطات الموسيقية الأصلية، ولو تنازلوا عن ملكية النسخة الأصلية لمصنفاتهم بالحق في المشاركة بنسبة مئوية من حصيلة كل عملية بيع لهذه المصنفات، ولا ينطبق ذلك على مصنفات العمارة ومصنفات

الحقوق الأدبية:1 – للمؤلف الحق في ممارسة أي من التصرفات الآتية:
أ – نسبة المصنف إليه، أو نشره باسم مستعار، أو بدون اسم.
ب – الاعتراض على أي تعد على مصنفه، ومنع أي حذف، أو تغيير، أو إضافة، أو تحريف، أو تشويه، أو كل مساس آخر بذات المصنف.
ج – إدخال ما يراه من تعديل، أو إجراء أي حذف على مصنفه.
د – سحب مصنفه من التداول.
2 – الحقوق الأدبية الواردة في الفقرة (1) من هذه المادة هي حقوق أبدية للمؤلف، ولا تقبل التنازل، ولا تسقط بالتقادم.
3 – تبقى الحقوق الأدبية لصاحبها، ولا تسقط بمنح حق استغلال المصنف بأي وجه من وجوه الاستغلال.
4 – الحقوق الأدبية المنصوص عليها في هذا النظام تؤول إلى الوزارة في حال وفاة صاحب الحق دون وارث له.

 تنظيم العلاقات التعاقدية :1 – يجب على أصحاب الحقوق تنظيم علاقاتهم وحقوقهم مع مؤسسات الإنتاج والطباعة والنشر والتوزيع، وهيئات الإذاعة، وغيرها من الجهات المرخص لها بمزاولة أنشطتها، بموجب عقود موثقة تحدد جميع الحقوق والالتزامات لجميع الأطراف أصحاب العلاقة.
2 – يجب على مؤسسات الإنتاج والطباعـة والنشـر والتـوزيـع وهيئـات الإذاعة وغيرها عدم ممارسة أي نشاط له علاقة بحقوق المؤلف إلا بعد إبرام عقد مع أصحاب حقوق المؤلف أو وكيلهم الشرعي تحدد فيه حقوق والتزامات كل طرف.

أصحاب الحقوق
المؤلفون :
3 – يكون مؤلفاً للمصنف السمعي، ولمصنف السمعي البصري الأشخاص الذين شاركوا في ابتكار هذا المصنف، مثل:
أ – مؤلف النص.
ب – واضع السيناريو.
جـ – واضع الحوار.
د – المخرج.
هـ – الملحن .

حماية المؤدين ومنتجي التسجيلات الصوتية والسينما وهيئات الإذاعة .أولاً : المؤدون ومنتجو التسجيلات الصوتية:
يتمتع المؤدون ومنتجو التسجيلات الصوتية بحق استئثاري في التصريح:
1 – الأداء العلني لمصنفاتهم بما في ذلك التلاوة العلنية بجميع الوسائل أو الطرق.
2 – نقل وأداء مصنفاتهم إلى الجمهور بجميع الوسائل.
3 – تثبيت أدائهم على دعامة مادية.

إجراءات التقدم بشكوى أو بلاغ خطي
يحق لهيئات الإذاعة منع أي من الأعمال التالية عندما تتم دون ترخيص منها:
 1-       لصاحب حق المؤلف أن يتقدم بشكوى خطية مباشرةً للإدارة العامة لحقوق المؤلف، مصطحباً المستندات التالية:
أ‌- اسم و عنوان و رقم هوية صاحب الحق.
ب‌-  نوع و اسم المصنف الذي وقع عليه الإعتداء.
ت‌- اسم و عنوان، و رقم هوية المعتدي ( حسب المتوفر ).
ث‌-  نوع و اسم المصنف الذي وقع فيه الإعتداء.
ج‌-   شرح عن كيفية وقوع الإعتداء.
ح‌-  تحديد طلبات صاحب الحق.
خ‌-  إذا كان مقدم الدعوى ممثل عن صاحب الحق فيلزمه إحضار وكالة نظامية سارية الصلاحية.

وتشمل حماية حق المؤلف الإبداعات الأصلية في مجال الأدب (بما في ذلك برامج الحاسوب) والموسيقى والفن، أياً كان نمط التعبير أو شكله. ويتم إكتساب حماية حق المؤلف فيالغالب تلقائياً فور تثبيت المصنف في شكل من الأشكال المادية. وذلك بنشر المصنفالفكري عبر أي وسيلة من وسائل النشر، كما تثب الملكية الفكرية فور إعداد وتجهيزنسخة مطبوعة للمصنف جاهزة للنشر. وكما هنالك في بعض الحالات تجوز إمكانية تسجيل حقالمؤلف على المصنف المنشور. وبذلك يكون للمؤلف منذ ذلك الحين حق مباشرة وإستغلالكافة حقوق الملكية الفكرية لإنتاجه الكتابي مالياً ومعنوياً طوال حياته، ومن ثميحال هذا الحق إلى ورثته لسنين مقررة حسب قوانين المكلية الفكرية المعمول بها في كلدول بما لا يتعارض مع إتفاقيات ومعاهدات حقوق الملكية الفكرية الدولية.

ومن الجدير بالملاحظة، أن الكثيرين يعتقدون أن السرقات الأدبية لهاعلاقة بحقوق المؤلف، ولكن تعد السرقات الأدبية جريمة أخلاقية وليست قانونية، لذافهي محل انتقاد المعاهد الأكاديمية وليست المحاكم. وتقع السرقات الأدبية حينما يدعيشخص ما كذباً (سواء أكان طالباً متهوراً أم أستاذاً مهملاً أم كاتباً عديم الضمير) نسبة عبارات الآخرين إليه، سواء أكانت هذه العبارات متمتعة بالحماية بحقوق المؤلفأم لا. وبالطبع إذا كان المصنف الذي تعرض للسرقة الأدبية محمياً بحقوق المؤلف، فإنإعادة نسخه دون ترخيص تعد أيضاً تعدياً على حقوق المؤلف. كما ورد في كتاب “حقوقالمؤلف” لبول جولدستيان المذكور سابقاً ص 16.

الفصل السادس

أحكام المخالفات والعقوبات

المادة الحادية والعشرون :المخالفات:تعد التصرفات الآتية تعدياً علىالحقوق التي يحميها النظام:
1 – القيام بنشر مصنف غير مملوكلمن قام بالنشر، أو نشره مدعياً ملكيته، أو دون حصوله على إذن كتابي أو عقد من مؤلفالمصنف أو ورثته أو من يمثلهم.
2 – تعديل محتويات المصنف أوطبيعته أو موضوعة أو عنوانه دون علم المؤلف وموافقته الخطية المسبقة على ذلك، سواءكان هذا التعديل من قبل الناشر أو المنتج أو الموزع أوغيرهم.

( أنتهى الأقتباس ,من بعض بنود الحقوق و ما يجاورها ,كما أتت في النظام الخاص بمثل هذا الانتهاك ).

مطلق دخيل . بالهون

أوركسترا من الأحساء

هذه أورجينال بروفة لأول أوركسترا أحسائية , للموسيقار / خالد ابوحشي , بواسطة فرقة الشرقية الموسيقية بالإحساء , من إنتاج و توزيع مؤسسة / خالد ابوحشي للإنتاج والتوزيع الفني بالإحساء , و من إشرافي , يعجبني اللعب بآلات الأوركسترا اللعب الحقيقي , و تصوير الجملة الموسيقية التصوير الطبيعي , حيث أو المؤلف لهذه الأوركسترا / خالد ابوحشي , أستطاع كتابة صور لغوية موسيقية , بتآلفات الآلات الموسيقية , وعلى تفنن التكنيك لعزف الآلات , بحيث تكون التركيبة الموسيقية عبارة عن حديث لا تستطيع آلة موسيقية واحدة بأن تتحدث بذلك الحديث اللغوي , فتأتي التركيبات , لتعرض صوراً رائعة جميلة و مهقدة في نفس الوقت , في ثنايا هذه الأوركسترا , و التعبير الموسيقي جميل جداً , وكأن الآلات تنشد النغم , أو تطرح صورة منمقة و مهذبة و ذكية , لواقع الطبيعة في الأحساء ,.. و عندمات أتاني الموسيقار بهذا العمل , لقد صدمني حقاً حيث أن هذا العمل يتحدث عن ريف الأحساء , و عيون الماء الطبيعية , وأهل الأحساء الطيبين , و التفسير واضع لهذه الحكاية الأحسائية , المعبر عنها بالصوت الموسيقي هناك , لحقبة سالفة من الريف الأحسائي , و الزرع والمياه العذبة , ومصادفة الجان الذي كان يزعزع بعض السكان , والخوف منه و الترقب و الحذر , و الطبيعة الخلابة و الجبال و المزارعين في الاحساء , على طبيعية سلكهم لعيشهم الأعتيادية المعاشة , أنه عمل أوركسترالي فذ و طيب , و اللعب بلآلات الاوركسترا الخطرة , هي من مهمة هذا الموسيقار الإحسائي الوحيد في الاحساء , الذي كتب قصة الأحساء بجدارة و برقي التعبير و بحنكة , ولكونه أي خالد يفهم لطرائق العزف و تراكيب الجمل الموسيقية لهذها لاوركسترا , أنه أي خالد لفخر للأحساء و الأحسائيين لكونة تمكن من صناعة أوكسترا أحسائية دخلت التاريخ الموسيقي من أوسع الأبواب , و خالد اللذي سطر حكاية من الأحساء من نور موسيقي, يفهمه موسيقاروا العالم كافة , وكأول موسيقار أحسائي يخرج من الأحساء بهذا العمل الأوركسترالي المعقد , أقول للموسيقار خالد ابوحشي : أنك قد سبقت عصرك , وتخطيت حدود العرقية الموسيقية , و أحضرت و صنعت الموسيقى الأوروستقراطية بيد أحسائية , وكأنك تقول للعالم ب : أن العالميين ليسوا بأرفع شأن من موسيقاروا الأحساء , فهنيئاً للأحساء و للممكة العربية السعودية بهذا الموسيقار و المنتج و الأستاذ الموسيقي الفذ / خالد ابوحشي .

تراب الوطن

الأوبريت من إشرافي , وإنتاج مؤسسة / خالد ابوحشي للإنتاج والتوزيع الفني بالإحساء , عمل هذا الأوبريت في مدينة الإحساء .

فرقتنا المسرحية

فرقة خالد أبوحشي للفنون المسرحية و الإنشاد و الاستعراض , هي أحدى فرق مؤسسة خالد أبوحشي للإنتاج والتوزيع الفني بالإحساء , و هي ثالث فرقة تابعة للمؤسسة المنتجة , فرقة الشرقية الموسيقية بالإحساء منذ عام 1980م , وفرقة خالد أبوحشي لليوه , و الفرقة المسرحية هذه عبارة عن ثلاث فرق في فرقة واحدة , فرقة مسرحية و فرقة إنشاد و فرقة استعراض تقدم العروض للألعاب الشعبية , و عروض الترفيه و العروض الكوميدية وعرض التسالي , ... أن هذه الفرقة هي أول فرقة مسرحية أحسائية تجارية تقدم العروض التجارية , و تنتج الألبومات الرسمية و كأول فرقة مسرحية تجارية يتكون أعضائها من الأعضاء الأكاديميين في تخصصاتهم , و من أعضائها : السيناريست العربي المعروض و الأديب والشاعر / درويش الاسيوطي , المخرج العربي المعروف / عباس منصور , بالمسرح القومي المصري , الفنان الأستاذ / خالد حسانين أستاذ مسرح و تدريب ممثلين , وخبير ديكورات و موسيقى تصويرية و إكسسوارات , الأستاذ الموسيقار / محمد رحمه , مدرب كورال و موسيقى للفرقة , الأستاذ المخرج / علي بوشليبي , مخرج سعودي , و الفنان الإداري الأستاذ / إبراهيم بوسعد , و بقية الأعضاء المتخصصين , و السيناريست و الشاعر و الفنان و المنتج الإحسائي / خالد أبوحشي , صاحب الفرقة هذه و صاحب الأمتياز لمؤسسة / خالد أبوحشي للإنتاج والتوزيع الفني بالإحساء , وهذا أول ألبوم للفرقة إنشاد , وللفرقة البومان آخران , البوم مسرحية ( أصوات الطبيعة من حولنا , و البوم مسرحية ( الود ورود ) و هما من تأليف الفنان / خالد أبوحشي , وإخراج المخرج / عباس منصور , وإنتاج / مؤسسة خالد أبوحشي للإنتاج والتوزيع الفني بالإحساء .

الكاريكاتور خالد ابوحشي .

فلسفة نغمات الجيتار ج 1

الجزء الأول

الترجمة من موقع :

http://www.phys.unsw.edu.au/music/guitar/guitarintro.html

فلسفة نغمات الجيتار

محتويات

شيئا عن الصوت
الجمل
الجسم
الهواء داخل
مزيد من التفاصيل وروابط اخرى

الأول، شيئا عن الصوت
إذا وضعت إصبعك بلطف على مكبر الصوت وسوف تشعر به يهتز - إذا كان يلعب في مذكرة منخفض بصوت عال يمكنك أن ترى ذلك التحرك. عندما يتحرك إلى الأمام، فإنه يضغط الهواء لأنها المقبل، الأمر الذي يثير ضغوطها. بعض من هذا الهواء يتدفق إلى الخارج، ضغط الطبقة التالية من الهواء. الاضطراب في الهواء ينتشر كموجة الصوت السفر. في النهاية هذه الموجة الصوتية يؤدي إلى اهتزاز صغيرة جدا في طبلة الأذن الخاص بك - ولكن تلك قصة أخرى.

في أي نقطة في الهواء بالقرب من مصدر الصوت، والجزيئات تتحرك جيئة وذهابا، وضغط الهواء يتغير صعودا وهبوطا من قبل كميات صغيرة جدا. ويسمى عدد الاهتزازات في الثانية الواحدة وتيرة الذي يقاس بعدد الدورات في الثانية أو هيرتز (هرتز). وتحدد بالكامل تقريبا في الملعب من مذكرة من التردد: تردد عال لدرجة عالية ومنخفضة لانخفاض. على سبيل المثال، 110 الاهتزازات في الثانية الواحدة (110 هرتز) هو تواتر اهتزاز السلسلة A على الغيتار.وهناك فوق ذلك (2 الحنق على سلسلة G) هو 220 هرتز. التالي A (5 الحنق على سلسلة E مرتفع) هو 440 هرتز، والذي هو ألف ضبط اوركسترا (والغيتار سلسلة يلعب مكتوبة عادة في الجزء السفلي من المفتاح الموسيقي باس. في موسيقى الغيتار، ومع ذلك، فمن عادة مكتوب 1 أعلى اوكتاف.) ويمكننا سماع الأصوات من نحو 15 هرتز إلى 20 كيلو هرتز (1 كيلو هرتز = 1000 هرتز). أدنى علما على الغيتار هو معيار E في حوالي 83 هرتز، ولكن الغيتار باس يمكن أن تقوم به وصولا الى 41 هرتز. يمكن أن تلعب الغيتار orginary تلاحظ مع الترددات الأساسية فوق 1 كيلو هرتز. آذان البشرية هي الأكثر حساسية للأصوات بين 1 و كيلوهرتز 4 - حوالي 2-4 أوكتافات فوق جيم الأوسط وعلى الرغم من تردد أساسي من الملاحظات الغيتار لا تذهب عادة ما يصل إلى هذا المدى، وأداة لا انتاج الطاقة الصوتية في هذا النطاق، في ارتفاع التوافقيات من أكثر من مذكراتها. (للحصول على مقدمة إلى التوافقيات، راجع سلاسل وموجات دائمة. لربط الملاحظات على الترددات، انظر ملاحظات والترددات.)

الجُمل

الملعب من سلسلة تهتز يتوقف على أربعة أمور.
كتلة من سلسلة: سلاسل ضخمة أكثر تهتز ببطء أكثر. على القيثارات سلسلة من الصلب، والحصول على سلاسل سمكا من الأعلى إلى الأقل. على الغيتار الكلاسيكي، معقد تغيير حجم بواسطة تغيير في كثافة: والنايلون منخفض الكثافة سلاسل الحصول على أكثر سمكا من E إلى B إلى مجموعة، ثم ارتفاع كثافة خيوط النايلون الأسلاك الجرح الحصول على أكثر سمكا من D إلى A إلى E.
ويمكن أيضا أن وتيرة يمكن تغييرها عن طريق تغيير التوتر في سلسلة باستخدام أوتاد ضبط: تشديد يعطي أعلى درجة. هذا ما تفعله عندما كنت تصل قيمتها.
وتردد أيضا يعتمد على طول السلسلة التي هي حرة ليهتز. في اللعب، يمكنك تغيير هذا من خلال عقد سلسلة بحزم ضد الأصابع مع إصبع اليد اليسرى. تقصير السلسلة (وقف على أعلى الحنق) ويعطي أعلى درجة.
وأخيرا، هناك طريقة الاهتزاز، والذي هو موضوع اهتمام كامل من تلقاء نفسها. لمزيد من المعلومات حول سلاسل والتوافقيات، راجع سلاسل وموجات دائمة.
السلاسل أنفسهم جعل بالكاد أي ضجيج: فهي رقيقة وتنزلق بسهولة عن طريق الهواء من دون الكثير من الاضطرابات - وموجة الصوت هو اضطراب في الهواء. على الغيتار الكهربائي لعبت دون وجود مكبر للصوت الضوضاء يجعل قليلا، والغيتار الصوتية ستكون أكثر هدوءا بكثير من دون اهتزازات من جسر والجسم. في الغيتار الصوتية، يتم نقل اهتزاز من السلسلة عن طريق الجسر والسرج إلى الجسم العلوي من لوحة على الغيتار.


الجسم

الجسم يعمل على نقل الاهتزاز من فوق الجسر الى اهتزاز الهواء من حوله. لهذا يحتاج الى مساحة كبيرة نسبيا حتى تتمكن من دفع مبلغ معقول من الهواء الى الوراء والى الامام. وتتكون لوحة أعلى بحيث يمكن أن يهتز صعودا ونزولا بسهولة نسبيا. وعادة ما تكون مصنوعة من شجرة التنوب أو آخر ضوء، خشب ناعم، حوالي 2.5 مم. في داخل اللوحة عبارة عن سلسلة من الأقواس. هذه تعزيز لوحة. وظيفة هامة هي الحفاظ على لوحة مسطحة، وعلى الرغم من العمل من السلاسل التي تميل إلى جعل سرج تناوب. الأقواس تؤثر أيضا على الطريقة التي طبق أعلى يهتز. لمزيد من المعلومات حول الاهتزازات في الصفيحة العلوية وفي الجسم، انظر الروابط أدناه. لوحة الظهر هي أقل أهمية بكثير بالنسبة لمعظم الترددات سمعيا، ويرجع ذلك جزئيا تقام ضد جسم اللاعب. جوانب الغيتار لا تهتز كثيرا في اتجاه عمودي على سطحها، وذلك ليس سليما تشع من ذلك بكثير.
تجدر مما يجعلها واضحة على أن الجسم لا تضخيم الصوت بالمعنى التقني للتضخيم. مكبر للصوت الالكترونية يأخذ إشارة مع قوة صغيرة، واستخدام الطاقة الكهربائية من التيار الكهربائي، يحولها إلى إشارة أقوى. في الغيتار الصوتية، وكلها من الطاقة السليمة التي يتم إنتاجها من قبل الهيئة في الأصل يأتي من الطاقة وضعت في سلسلة من إصبع عازفي الجيتار.والغرض من هذا الجسم هو جعل أن عملية التحويل أكثر كفاءة. في الغيتار الكهربائي، يتم تحويل سوى القليل جدا من الطاقة من سلسلة التقطه إلى الصوت.


الهواء داخل

الهواء داخل الجسم مهم جدا، خاصة بالنسبة للمجموعة منخفضة على الصك. يمكن أن يهتز قليلا مثل الهواء في زجاجة عند تفجير في أعلى. في الواقع اذا كنت أغني في مذكرة في مكان ما بين 2 و F # A2 (ان ذلك يعتمد على الغيتار)، في حين عقد أذنك على مقربة من ثقب الصوت، ستسمع الهواء في يتردد في الجسم. وهذا ما يسمى بالرنين هيلمهولتز ويتم تقديم أدناه. طريقة أخرى للنظر في تأثير هذا الرنين هو اللعب المفتوح وسلسلة، ولئن كان من السبر، نقل قطعة من الورق المقوى أو ورق ذهابا وايابا عبر soundhole. هذا يتوقف رنين (أو ينتقل إلى أدنى تردد)، وستلاحظ فقدان استجابة باس عند إغلاق فوق الحفرة. ويقترن أيضا داخل الهواء على نحو فعال إلى أدنى صدى في لوحة أعلى. معا أنها لا تعطي سوى صدى قوي في حوالي اوكتاف فوق صدى الجوي الرئيسي. في الهواء الأزواج أيضا على اقتراح من لوحات كبار والعودة إلى حد ما.
صدى هيلمولز من الغيتار ويرجع ذلك إلى الهواء في soundhole تتأرجح، مدفوعا مرونة من الهواء داخل الجسم. وأتوقع أن الجميع قد انفجرت عبر الجزء العلوي من زجاجة وتتمتع هذه المذكرة منخفضة من المستغرب أن نتائج ضارية. هذا صدى أدنى الغيتار مشابه. الهواء هو يقظ: عندما ضغط عليه، ويزيد من ضغوطها. النظر في "كتلة" من الهواء في soundhole. إذا كانت هذه التحركات في الجسم على بعد مسافة صغيرة، فإنه يضغط الهواء الداخلي. ان الضغط يدفع الآن "كتلة" من الهواء خارج، ولكن عندما يحصل إلى موقعها الأصلي، زخمها يأخذ في خارج الجسم على بعد مسافة صغيرة. هذا rarifies الهواء داخل الجسم، والذي يجتذب ثم "المقطوع" من الهواء مرة أخرى. ويمكن أن يهتز مثل هكذا كتلة في فصل الربيع. في الواقع، انها ليست مجرد ضغط الهواء في الجسم، ولكن أيضا من انتفاخ في الجسم نفسه الذي يولد وارتفاع الضغط. ويتم تحليل هذا النوع في الرنين هيلمولز.

تشريح الغيتار الصوتية الصلب و سلسلة
يوجد حاليا ثلاثة أنواع أساسية من الغيتار:
والصوتية النايلون (الكلاسيكية والفلامنكو  )، والصوتية من الصلب وسلسلة (الشعبية) والكهربائية و.

والصوتيات الخام من الغيتار الكهربائي ليست مثيرة للاهتمام الى حد بعيد مثل القيثارات الصوتية (على الرغم من قد تكون مهتمة في العمل دان رسل)، والجسم هو اساسا قطعة كبيرة حسن المظهر من الخشب لموازنة الوزن من الرقبة والحفاظ على الاوتار تهتز وقتا أطول. (على الرغم من ممتازة للرول صخرة، يؤدي اللعب، أو حرق وإدخالها في مكبر للصوت الخاص بك.)
القيثارات الصوتية إنتاج الصوت نتيجة لتفاعل معقد إلى حد ما (أو "اقتران") بين مختلف مكونات الصك. (راجع أوضاع قيثارة الرنين.) من هنا، سوف "الغيتار" لفظة تشير حصرا إلىالقيثارات الصوتية فقط.


تشريح الغيتار الصوتية الصلب و سلسلة

 
(مجاملة: صورة مستنسخة من القيثارات جيليه)

لاحظ أن المصطلحات الغيتار ليست بأي حال ثابتة أو موحدة تماما --- وغالبا ما تسمى بموجه الصوت على "أعلى لوحة، وغالبا ما يطلق على الجانبين" الضلوع "، على سبيل المثال.

القيثارات عادة من النايلون واعتقلت بدلا الهيئات والرقبة ينضم إلى هيئة بنصف طول السلسلة الفعالة (12TH  تأكل). لوحة الأصابع واسع نسبيا (حوالي 60mm في الجسم )، وتتم في المراكز الثلاثة الاولى السلاسل (درجة أعلى) من النايلون وانخفاض الثلاثة هي مركب عموما(مطلية بالفضة أسلاك النحاس ملفوفة حول الحرير الأساسية الألياف).

عائلة الغيتار الصلب سلسلة يميل إلى أن يكون الاختلاف أكثر قليلا هندسية من القيثارات النايلون. معظم النماذج والرقبة الانضمام للهيئة في 14 الحنق، لزيادة طول الأصابع وفعال.الجمل وعادة ما تكون إما سبائك الصلب أو البرونز.

مثال على الكلاسيكية. مثال على ("تريبل-O") OOO سلسلة من الصلب.

أمثلة: أ Dreadnaught. وOO ("مزدوجة-O")، أو جمبو لل.

ميزات البناء الهامة سمعيا
ثلاثة ملامح رئيسية هي:
ط. اقتران
ثانيا. مادة التركيب
ثالثا. لوحة تستعد
ط. اقتران
"اقتران" تشير ببساطة إلى تفاعل بين اثنين أو أكثر من العناصر تهتز. بادئ ذي بدء، على الغيتار، هو متحمس السلسلة (التقطه أو اختار) بواسطة أصابعك، وتهتز الجسر، الذي يعود بعد ذلك الى اهتزاز بموجه الصوت وتجويف الهواء الداخلي، ثم الظهر والجانبين، وهلم جرا. إذا كانت هذه العناصر تتفاعل هذه جيدا، وقال النظام بأكمله إلى أن يقترن بقوة.
  جسم الغيتار يتصرف بحيث يتم تشغيل الاهتزازات ارتفاع الضغط عند جسر في الاهتزازات ضغط منخفض من الهواء المحيط. هذا هو شكل من أشكال "مطابقة مقاومة"، في الكثير بنفس الطريقة محول كهربائي يرفع أو يخفض فارق الإمكانات وهو المبدأ الرئيسي وراء تصميم مخروط مكبر الصوت.
ويتم إنتاج هذا التردد العالي (الملعب) الأصوات من خلال التفاعل مع سلسلة الجسر وبعد ذلك لوحة الصوت، في حين تكون مدفوعة أساسا ترددات منخفضة نسبيا من ثقب تجويف داخلي / صوت الهواء والضلوع / آثار اقتران مرة أخرى:
التفاعل يبدو تقريبا مثل هذا:

(الترددات المنخفضة)

(الترددات العالية)
                            
التخطيطي من التذبذبات التي تعتمد على مكون التردد. سهام إظهار الاتجاه الرئيسي للتفاعل اهتزازي. علما أن بعض هذه المؤثرات تعمل في كلا الاتجاهين وردود فعل ميكانيكي، على سبيل المثال. جسر اهتزاز يؤثر على حركة السلسلة على أنها ذات تأثير ثانوي.
اقتران بين أجزاء يعتمد على الهندسة، وتردد الصوت والمواد المستخدمة.
قوة التفاعل بين المكونات المختلفة في حاجة إلى أن يكون الأمثل وفقا للطعم، وهناك حاجة إلى مبلغ معين لتشع نقل الصوت من اهتزاز السلسلة، ولكن اقتران اكثر من اللازم وتنتج بعض * نغمات قاسية وبشعة جدا.

يمكن أن يكون اقتران، وهو إلى حد ما، تسيطر خلال البناء؛ اللوثيرز عادة ما تستخدم لتشخيص نمط Chladni للتحقق من التماثلات صدى الرئيسية للأداة وإجراء أية تغييرات ضرورية.
وبصرف النظر عن كونها تعتمد على المواد بحساسية وتستعد (انظر أدناه) عوامل أخرى تؤثر أيضا على مختلف نقاط الربط، مثل purfling وملزمة (كيف يتم توصيل الجانبين وأعلى لوحات / الخلف)، نوع جسر والتنسيب، وصولا إلى أي نوع من وقد استخدم لاصق خلال عملية التصنيع.
تم تصميم soundhole بحيث الجسم بمثابة هيلمولز مرنان، (ضبطها تقريبا إلى A2 (55.0 هرتز) على الصلب سلاسل، G # 2 (103.8 هرتز) لF الكلاسيكية وبين رقم 2 و G2 (92،5-98،0 هرتز) للفلامنكو القيثارات.)
ثانيا. مادة التركيب

من المواد التي يتم بناؤها على الغيتار لها عواقب مباشرة جدا في صفاته الصوتية. لأن المواد التقليدية المستخدمة هي الخشب الصلب --- غالبا نادرة وقطع من أقرب إلى مركز ممكن --- هناك بعض القضايا الاقتصادية والحفاظ على أن تتم معالجة جزئيا إذا وسيلة أكثر سهولة الحصول عليها والسيطرة عليها وكانت لديها مطلوب الخصائص الصوتية. وقد تم ذلك الكثير من العمل على اختبار الخصائص الصوتية المختلفة من مواد تحتوي على الغيتار. وقد أجريت تحقيقات تصنيعه باستخدام مواد مثل الألياف الزجاجية، الألياف الكربونية والبوليمرات المختلفة، في محاولة لتقليد / استبدال وودز القائمة. وكان الأساس المنطقي العام لإنتاج مواد مع اختلاف أقل من ذلك بكثير وبتكلفة أقل من الغابات التقليدية، ولكن حتى الآن نتائج واعدة لم يتم:
أ. درس محاولات تميل إلى أن اختلاف الصوتية بقدر بريتون والتقليدية، و
ب. لا يزال لم يكن لديهم نسبة صلابة الى الكتلة لدنة معاملات الرجوعية، التخميد، أو الطولية إلى خصائص الحبوب الأفقي اللازمة للتنافس مع الأخشاب التقليدية.
على الرغم من هذا، وتستخدم المواد الاصطناعية بنجاح في استكمال المواد التقليدية (مثل تعزيز تبختر من ألياف الكربون في بعض soundboards)، ولكن يبدو الاصطناعية النقي الذي يحتوي على الصوت جيدة، وحتى الآن يشعر بالارتياح للعب لا يزال بعض الوقت بعيدا. وينبغي أيضا ذكر أن الاعتبارات الجمالية أيضا أن تلعب دورا كبيرا في شراء الغيتار --- حتى لو صك يبدو جيدا، وانها لن تكون شعبية جدا إذا كان يبدو وكأنه سياسي!
ثالثا. لوحة تستعد

وعلى عكس العديد من الصكوك الوترية الأخرى (مثل عائلة الكمان) على الغيتار لديه لوحة الصوت واستعدت لوحة الظهر. هذا هو في المقام الأول نظرا لمكانة مركزية من الجسر وسرج ومساحة كبيرة من بموجه الصوت والخلفية، جنبا إلى جنب مع ركاكة النسبية وعدم وجود soundpost.
  على الغيتار يتطلب الدعم الهيكلي إضافية. والحديثة، والتقليدية "، مروحة، تستعد" وضعت أصلا من قبل الشهيرة luthier خوان انطونيو دي توريس (1817-1892). وقدم التنمية الرئيسية التي عقدت مؤخرا في تستعد بموجه الصوت بواسطة luthier الاسترالي، جريج Smallman. هيكل يستخدم ل'متقاطع "تستعد شعرية تتألف من ألياف الكربون / الايبوكسي والأقواس البلسا، مستدق في ارتفاع شعاعيا الخارج من تحت سرج الجسر. الدكتور مايكل كاشا لقد جربت مختلف تستعد غير المتماثلة geometries.The تستعد أمر بالغ الأهمية سمعيا: اختلاف التقنيات تستعد سيغير نسب صلابة الى الكتلة ومعاملات الرجوعية مرنة جدا، مما يؤثر على الغيتار كيف يشع الصوت.

(Low Frequencies)

    

بعض الأمثلة على هندستها الغيتار تستعد **
قد يكون بعض من التصاميم أعلاه يبدو قليلا عفا عليها الزمن أو غريب، ولكن وضعت عموما هم مع غرض محدد. واجه مشكلة واحدة مع القيثارات هو أنه، مع وجود نمط متماثل تستعد، على تردد معين، يمكن أن تنتج عقدة (موقف حيث الاهتزاز هو الحد الأدنى) على الحق في نقطة حيث تم وضع السلسلة التي تم إنشاؤها في هذه المذكرة، مما يعني أنه يمكنك تلعب هذه المذكرة بشكل خاص على أن سلسلة جدا من الصعب حقا، ولكن الصوت إنشاؤها سيكون لها كثافة منخفضة نسبيا --- هذا يمكن أن يحدث في كثير من الأحيان في وضع "tripole" للغيتار. للتصدي لهذا الواقع، يمكن تعويض أنماط تستعد، حتى أن وسائط صدى هي غير متكافئة قليلا.
* مثل هذه المذكرة "الذئب" في التشيلو. ويمكن العثور على تفسير لهذا عظيم في ماكنتاير، والشرق الأوسط وودهاوس، J.، "إن الصوت من الآلات الموسيقية الوترية"،

---------------------------------

المراجع العلمية:

 متعددة التخصصات، 3 pp.157-173، JW © 1978 اروسميث، المحدودة.
** بعد فليتشر، N. وRossing، T. "والفيزياء من آلات موسيقية" (2 إد). © 1998،سبرينغر فيرلاغ، نيويورك شركة

------------------------------------------------------

الصوتية المفاهيم / وتقنيات القياس
"واسترشد 1 فيثاغورس على فكرة أن الرياضيات التي عقدت على مفتاح لفهم طبيعة الملاحظات من قبل للعلاقة بين فترات الموسيقية والأعداد الطبيعية" *
ط. أنماط الإشعاع الصوتية
ثانيا. الطيفية الردود
ثالثا. المجال الزمني / مغلف
يمكن الحصول على مجموعة كبيرة جدا من المفاهيم الصوتية التي لها نفس شكل هؤلاء في مجال الالكترونيات أو الميكانيكا العامة، مثل مقاومة (ومقاومة)، الموصلية، السعة والإشعاع.
لا يمكننا بناء نماذج ميكانيكية الصوتية (مثل استخدام الينابيع البساطة مرنانات الصوتية)والصوتي "الدوائر" (على سبيل المثال باستخدام المقاومات لتمثيل مقاومة صوتية، و مصادر التيار المتردد للحصول على الصوت 1 تذبذبي تطبيق ('لهجة').)

على سبيل المثال، وهنا يعادل المخططات الميكانيكية والكهربائية للحصول على نموذج 

ثنائي مذبذب من اقتران تجويف top-plate/air للغيتار (على افتراض ظهر جامد والجانبين):

 رسم تخطيطي لأنظمة يعادل ميكانيكيا وكهربائيا. اليسار: اثنان من كتلة النظير. اليمين:. الكهربائية التماثلية الدائرة **

علم الصوتيات قد لا يكون قادرا على الإجابة على جميع الأسئلة وطلب الموسيقية، لكنه بالتأكيد يلعب دورا حيويا في المجسمه كميات مثل تردد، شدة الصوت، وزيادة، ودعم وغيرها، كما يتم انتاجها من قبل مختلف الصكوك وتقنيات لعب.
لقيثارة على وجه التحديد، يمكن أن ندرس ثلاث صفات الصوتي:
ط. أنماط الإشعاع الصوتية

يتم تشكيل أنماط إشعاع الصوتية بسبب الطريقة التي الغيتار يهتز في أوضاع لها رنين مختلف.الأنماط هي مجرد خريطة لكيفية شدة الصوت يختلف مع زاوية ومسافة واحدة من هذا الصك.
شدة الصوت في مجموع أذنك ليست متوقفة على فقط على تردد (الملعب) لعبت على الغيتار في، ولكن في ما بعد وزاوية أذنك هو الصك.
أنماط الإشعاع الغيتار تميل الى ان تكون متباين الخواص - كيف الصاخبة الصك هو يعتمد على ما زاوية أذنك هو الصك. على سبيل المثال، قد يكون "A3" المذكرة (110 هرتز، على مقربة عادة إلى الصلب وسلسلة من احتكار صدى الهواء) لا يبدو أعلى بكثير في زوايا مختلفة من الجيتار (الحفاظ على مسافة واحدة!)، ولكن "B4" (247 هرتز ، على مقربة من صدى مستوى أعلى لوحة الصلب وسلسلة من ثنائي القطب) قد تجد أن تسمع شدة الصوت تختلف بشكل ملحوظ في مختلف الزوايا. محاولة بها!

{رسم من الاعتماد على كثافة الزاوي}

رسم الاعتماد الزاوي من شدة الصوت، والغيتار في وضع ثنائي القطب

الأنماط المعقدة التي تشكلت في الفضاء نظرا لمختلف وسائل الغيتار هو واحد من الأسباب التي من الصعب جدا للقبض على أن 'يعيش' على التسجيلات الصوتية. وهناك الكثير من الناس مثل الاستماع إلى 'يعيش' الموسيقى بسبب التغيير المعقدة في الأصوات وأنت تتحرك حولها.
ثانيا. الطيفية الرد

هناك طيف والصوت هو مؤامرة لكيفية شدة صوت خاص يختلف مع تردد. وهناك طريقة مفيدة للنظر في الصوت التي تنتجها صك هو دراسة استجابتها الطيفية.
  وهناك طريقة نموذجية لقياس استجابة أداة لطيفي هو أداة لإثارة مع نوع من mechano الصوتية مذبذب، مثل:
س متحدث يعلق مباشرة، أو
س ألف الملف اللولبي (الكهربائي) التأثير على مغناطيسيا مغناطيس الأرضية النادرة التي تعلق على صك 50.

رسم بياني للجهاز مختلف تستخدم لقياس الاستجابة الطيفية. اليسار: رئيس يحركها النظام.اليمين: الملف اللولبي يحركها النظام.

يتم توصيل المذبذب إلى مولد وظيفة (متصلة عادة إلى جهاز كمبيوتر) الذي "يمسح" على نطاق وتردد. محول مثل ميكروفون تحويل إشارة خرج مما أدى إلى واحدة الكهربائية، وعند نقطة ثابتة، ويمكن بعد ذلك يتم رسم طيف.
   ويمكن الاستجابة الطيفية تحكي الكثير عن وسيلة معينة، والتي تبين الخصائص، بما في ذلكالرنين الرئيسية، وكيف أنهم حاد.
استجابة شقة يمثل كثافة متساوية من الصوت المنتجة في كل تردد، ولكن الغيتار عموما سلسلة من القمم والوديان:

مقارنة بين ردود الطيفية. اليسار: استجابة شقة (في الوزن حتى على النطاق اللوني). اليمين:استجابة نموذجية من آلة موسيقية.

فإنه يتحول في الواقع إلى أنه يبدو أن معظم الناس يفضلون استجابة متنوعة، بدلا من شقة،. هي التي تسمى أحيانا الأشكال مثيرة للاهتمام في منحنى استجابة الميزات وأذهاننا هو جيد جدا في الاعتراف ملامح - وربما عقول معظم الناس يفضلون تعقيد من ميزات الطيفية الملازمة لمعظم الصكوك التقليدية، وبدلا من أبسط 'نقيه' نغمات يتميز استجابة مسطح .
ط. وسيطة الظواهر المقياس الزمني

وسيطة الظواهر الزمني تشير إلى أحداث الصوتية ملحوظ على جدول زمني أكثر اعتدالا (من أجل من 10ms أو أقل). بطريقة ما، وهذا ينطبق حقا في معظمها إلى آثار مغلف.
* "إن الصوت من الآلات الموسيقية الوترية"، ME ماكنتاير وودهاوس جيه. مراجعات علو ممتعددة التخصصات، 3، pp.157-173 (1978)
** من N.، فليتشر وRossing، T. "والفيزياء من آلات موسيقية" (الطبعة 2). © 1998،سبرينغر فيرلاغ، نيويورك شركة
*** "مقارنة بين الإشعاع التجريبي وتوقع من الغيتار"، A. لو بيشون، S. بيرج وChaigneأ. اكتا السمعية 84، pp.136-145 (1998)
*** "الإشعاع من وسائط السفلى غيتار" G. Caldersmith. الأمريكي Lutherie، 2،pp.20-24 (1985)